看梅绝句五首·其四

宋代陆游《看梅绝句五首·其四》原文

一物不向胸次横，醉中谈谑坐中倾。

梅花有情应记得，可惜如今白发生。

核心结论：这首诗以醉中坦荡无羁的状态起笔，借梅花“有情记得”的拟人化想象勾连过往，终以“白发生”的感慨收束，在乐与叹的转折中，藏着对时光流逝的怅惘与坚守高洁的初心。

宋代陆游《看梅绝句五首·其四》注释

胸次横：胸次，指胸怀、心间；横，横亘、牵挂，意为心中没有任何牵绊之物。

谈谑(xuè)：谈笑戏谑，指醉后言行洒脱、无所顾忌的闲谈打趣。

坐中倾：坐中，在座的人；倾，倾倒、折服，指醉后的谈吐让满座之人折服。

梅花有情：将梅花拟人化，赋予其记忆与情感，暗指梅花是过往时光的见证者。

白发生：指自己生出白发，既写岁月流逝的痕迹，也暗喻壮志未酬的沧桑。

宋代陆游《看梅绝句五首·其四》翻译

心中没有丝毫牵绊之物，醉后谈笑戏谑，让满座之人无不折服。梅花若是有情义，应当还记得昔日的我，可惜如今我已生出白发，不复当年模样。

宋代陆游《看梅绝句五首·其四》赏析

(一)创作背景与核心情感

这首诗仍为陆游30岁左右山阴闲居时所作，彼时他虽身处闲境、未展抱负，却未失洒脱之气。核心情感是“醉中洒脱+时光怅惘+梅情共鸣”：前两句刻画醉后坦荡无羁的状态，尽显豪放本性；后两句笔锋一转，借梅花“记得”过往的想象，引出“白发生”的感慨，既流露对岁月流逝的无奈，也暗含对过往初心与高洁追求的坚守——梅花记得的，正是当年未被尘俗牵绊、心怀壮志的自己。

(二)艺术特色与行文结构

先乐后叹、转折自然的脉络

全诗四句，情感起伏鲜明，从洒脱到怅惘，过渡流畅：

首句(第一句)“立心境”：“一物不向胸次横”直接点出醉后无牵无挂的坦荡心境，为后文的洒脱谈吐铺垫，也暗合诗人不随俗流的品格。

次句(第二句)“绘醉态”：“醉中谈谑坐中倾”描绘醉后言行，既展现诗人的才思与豪放，也让“胸次无横”的心境具象化，充满生活气息。

三句(第三句)“转联想”：“梅花有情应记得”突然转入拟人化想象，将梅花视为见证过往的知己，既勾连起对昔日看梅、赏梅时光的回忆，也为末句的感慨埋下伏笔。

末句(第四句)“抒感慨”：“可惜如今白发生”以“可惜”二字转折，从醉后的洒脱跌入时光流逝的怅惘，让情感更显厚重，余味悠长。

拟人化与对比手法的精妙运用

拟人化：“梅花有情应记得”赋予梅花记忆与情感，让自然景物成为情感载体。梅花“记得”的不仅是诗人的过往，更是他当年的壮志与高洁，这种拟人既让诗歌更具温情，也让时光感慨更显真切。

对比：诗中藏着多重隐性对比——“醉中坦荡”与“白发生”的今昔状态对比、“梅花有情”的永恒与人生易老的短暂对比、“胸次无横”的初心与岁月沧桑的现实对比，对比之下，既突出了时光流逝的无奈，也反衬出坚守初心的可贵。

质朴洒脱、情真意切的语言风格

全诗语言直白自然，无华丽辞藻，却兼具洒脱与深情。“一物不向胸次横”“醉中谈谑”直白刻画醉态，尽显豪放；“应记得”“可惜”等词口语化十足，如与人闲谈，却将对梅花的共情、对岁月的感慨流露无遗，既符合陆游“语淡情深”的一贯风格，也让情感表达更显真挚，毫无矫饰。

(三)思想价值

这首诗的核心价值在于以“醉”与“叹”的交织，展现了文人在时光流转中的初心坚守：

对洒脱本性的坚守：“一物不向胸次横”的醉态，不仅是酒后的自然流露，更是诗人不愿被尘俗、功名牵绊的本性体现，即便身处闲境，仍保持着坦荡豪放的品格。

时光流逝中的情感共鸣：以梅花“记得”过往，将自然景物与个人记忆绑定，既表达了对岁月流逝的怅惘，也暗示了对过往初心的珍视——梅花记得的，正是诗人始终未改的高洁追求。

豪放与深情的统一：前两句的豪放洒脱与后两句的怅惘深情形成对比却不矛盾，展现了陆游复杂而真实的心境：既以豪放排解闲居之愁，又以深情坚守人生初心，让诗歌既有生活气息，又有思想深度。

总之，这首诗以简洁的语言、自然的转折、真挚的情感，将醉态、梅情、时光叹融为一体，既刻画了诗人的豪放本性，也流露了岁月沧桑中的初心坚守，是《看梅绝句》系列中情感层次丰富的佳作。

《看梅绝句五首》是南宋诗人陆游创作的七言绝句组诗。全组诗以赏梅为主线，展现梅花意象与人生感悟的联结。组诗融合咏物与抒怀，既有寻梅、观梅的雅趣场景，又贯穿生死哲思与时光感怀。其中“老子舞时不须拍，梅花乱插乌巾香”等句，通过不依节拍的醉舞与梅枝饰巾的意象，凸显诗人超脱世俗的精神气质。全组诗在物我交融的描写中，展现陆游对生命狂态的珍视与豁达心境。