出县

宋代陆游《出县》原文

匆匆簿领不堪论，出宿聊宽久客魂。

稻垄牛行泥活活，野塘桥坏雨昏昏。

槿篱护药才通径，竹笕分泉自遍村。

归计未成留亦好，愁肠不用遶吴门。

核心结论：这首诗是陆游早年(约绍兴二十九年，1159年，35岁左右)在福建地方任职时所作七言律诗，彼时他身为基层官员，深陷繁杂公务的疲惫与久客他乡的乡愁。诗歌以“出县避烦”为线索，前半段抒发公务缠身的苦闷，后半段描摹乡村清新实景，终以“归计未成留亦好”的豁达收束，在“烦与闲”“愁与安”的对比中，既展现了对田园生活的喜爱，也流露了随遇而安的人生态度，延续了其早期诗风的清新写实与情感真挚。全诗通过“稻垄牛行泥活活”“野塘桥坏雨昏昏”等意象描绘雨后田园景象，以“归计未成留亦好”表达羁旅愁思与随遇而安的复杂心境。该诗收录于《剑南诗稿》，现存版本存在“泥活活”与“滑滑”、“竹笕分泉”与“通泉”等文本差异。

宋代陆游《出县》注释

出县：离开县衙(指公务驻地)，前往乡村暂宿。

簿领(bùlǐng)：官府的公文、簿册，代指繁杂的公务。

不堪论：难以言说(暗含疲惫与厌烦)。

出宿：外出住宿(指暂离县衙，在乡村留宿)。

久客魂：长期客居他乡的愁绪与孤寂；陆游此时远离家乡山阴(今绍兴)，在福建任职，故自称“久客”。

稻垄(dàolǒng)：稻田里的田埂。

泥活活(huóhuó)：拟声词，形容牛在泥泞中行走时发出的湿润声响，也暗喻泥土湿润肥沃。

雨昏昏：细雨濛濛、天色昏暗的样子，既写实天气，也烘托宁静氛围。

槿篱(jǐnlí)：用木槿树枝编织的篱笆(木槿枝柔软易折，是乡村常见的篱笆材料)。

护药：守护栽种的草药(乡村常见的自给自足场景，暗喻田园生活的清雅)。

才通径：仅能容纳一人通行的小路；“才”意为“刚刚、勉强”。

竹笕(zhújiǎn)：用竹筒剖开制成的引水器具，乡村中用于引导山泉灌溉农田、供给村民生活。

自遍村：泉水通过竹笕自然流淌，遍布全村。

归计：返回故乡的计划。

遶吴门(ràowúmén)：化用《楚辞?招魂》“魂兮归来，遶吴、越、宋、郑之间”的意境，原指魂魄漂泊无依，此处代指乡愁萦绕、心神不宁；“遶”同“绕”，“吴门”代指故乡(陆游故乡山阴属古吴地)。

创作背景：绍兴二十八年至二十九年(1158-1159年)，陆游先后任福建宁德主簿、福州决曹(负责司法的基层官员)，长期处理繁杂公文，且远离家乡，身心俱疲。这首诗是他暂离县衙、前往乡村留宿时所作，借乡村美景舒缓公务压力与乡愁。

宋代陆游《出县》翻译

繁杂的公文事务实在难以言说，暂离县衙外出留宿，姑且宽慰我这久客他乡的愁魂。稻田埂上，老牛在泥泞中行走，发出“活活”的声响；野外池塘边，小桥破败，细雨濛濛，天色昏沉。木槿篱笆环绕着草药园，仅留出一条小径通行；竹制的引水笕管分流山泉，自然流淌遍布全村。返回故乡的计划虽未实现，留居此地也甚好，不必让乡愁萦绕心头，像游魂般徘徊无依。

宋代陆游《出县》赏析

(一)创作背景与核心情感

这首诗聚焦陆游基层为官的日常困境与精神突围，核心情感围绕“公务之烦—乡村之闲—乡愁之释”展开：

对繁杂公务的厌倦：首句“匆匆簿领不堪论”开门见山，直白抒发处理不完的公文带来的疲惫与厌烦，是基层官员真实的工作写照，也为“出宿”的行为铺垫了缘由。

对乡村美景的喜爱：颔联与颈联描摹的“稻垄牛行”“野塘桥坏”“槿篱护药”“竹笕分泉”等场景，充满质朴自然的田园气息，与县衙的压抑形成鲜明对比，展现了诗人对宁静田园生活的由衷喜爱。

对乡愁的释然与豁达：尾联“归计未成留亦好”是情感的转折点，诗人虽因仕途未能归乡，却在乡村美景中寻得慰藉，放弃了“遶吴门”式的愁苦纠结，展现出随遇而安的豁达心态。

久客他乡的孤寂：“久客魂”一词贯穿全诗，既是“出宿”的动因，也是尾联释然的前提，暗含诗人对故乡的牵挂，让全诗情感更显厚重。

(二)艺术特色与行文结构

1.结构：由“烦”入“闲”，情感递进

全诗四联脉络清晰，从叙事到写景，再到抒情，层层推进：

首联(1-2句)：叙事点题，奠定基调以“簿领不堪论”点出公务之烦，以“出宿聊宽”点明出行目的，直接抒发久客他乡的愁苦与避烦的诉求，情感偏沉郁。

颔联(3-4句)：写景铺陈，氛围转换描摹乡村田野的实景：牛行泥中、桥坏雨昏，画面质朴而略带朦胧感，“活活”的声响与“昏昏”的天色形成动静结合，从听觉、视觉角度营造出宁静的乡村氛围，与首联的“烦”形成对比。

颈联(5-6句)：细化景物，深化闲趣聚焦乡村生活细节：槿篱护药、竹笕分泉，既写出乡村的清雅实用，也暗喻田园生活的自给自足与宁静有序，“才通径”“自遍村”的“才”“自”二字精准传神，凸显乡村的自然随性。

尾联(7-8句)：抒情收束，升华主旨由景生情，从乡村美景中获得慰藉，以“留亦好”释然归计未成的遗憾，以“不用遶吴门”摆脱乡愁的纠缠，情感从沉郁转为豁达，余味悠长。

2.手法：白描传神，对比鲜明

白描手法贯穿全篇：全诗无华丽辞藻，仅以“稻垄”“牛”“野塘”“槿篱”“竹笕”等常见乡村意象，用简洁笔触勾勒场景，如“稻垄牛行泥活活”，仅七个字便还原了老牛在稻田泥泞中行走的画面与声响，质朴自然却极具画面感，契合陆游早期“简淡写实”的诗风。

对比手法强化情感：①场景对比：县衙的“簿领匆匆”(繁杂压抑)与乡村的“泥活活”“自遍村”(宁静自由)，凸显出县后的舒缓；②情感对比：首联的“愁”与尾联的“好”，展现了诗人从愁苦到释然的心境变化；③动静对比：“牛行泥活活”(动)与“野塘桥坏雨昏昏”(静)、“竹笕分泉自遍村”(动)与“槿篱护药才通径”(静)，动静交织，让乡村场景更显生动。

炼字精准，意蕴丰厚：①叠词“活活”“昏昏”：“活活”拟声，生动表现牛行泥中的湿润感；“昏昏”绘色，烘托细雨濛濛的朦胧氛围，增强诗歌的韵律感；②虚词“才”“自”：“才通径”写出篱笆小径的狭窄清幽，“自遍村”凸显山泉流淌的自然随性，既写实又暗喻田园生活的“恰到好处”；③“遶吴门”化用典故：既简洁表达乡愁，又通过“不用”的否定，强化了诗人的豁达，用典自然无痕。

情景交融，意境浑成：乡村的“雨昏昏”“槿篱护药”“竹笕分泉”等景致，既是写实的乡村风光，也是诗人心境的投射——朦胧的雨景暗合“久客”的迷茫，清雅的田园则对应心境的舒缓，景与情浑然一体，让情感表达更显真挚自然。

3.意象：质朴凝练，承载深意

簿领：象征繁杂压抑的公务，是诗人想要逃离的对象，暗喻基层仕途的辛劳。

稻垄、牛、野塘、桥：代表乡村的自然与生机，是诗人寻求慰藉的载体，凸显田园生活的质朴可爱。

槿篱、竹笕：象征乡村生活的清雅与实用，暗喻“自给自足、宁静有序”的理想生活状态，与诗人的精神追求相契合。

吴门：代指故乡，是乡愁的象征，而“不用遶吴门”则标志着诗人对乡愁的超越，转向对当下生活的接纳。

(三)思想价值与文学意义

基层为官生活的真实记录：诗中“匆匆簿领不堪论”真实反映了南宋基层官员的工作状态——事务繁杂、身心俱疲，为研究陆游早期仕途经历提供了生动的文学佐证，也展现了宋代士大夫“入世”后的现实困境。

田园情怀的早期体现：与《留题云门草堂》中“早买渔蓑未老归”的归隐期许一脉相承，这首诗通过对乡村美景的描摹，展现了陆游对田园生活的喜爱，是其“仕隐矛盾”中“隐”的一面的生动写照，为后期《游山西村》等田园诗奠定了情感基础。

豁达人生态度的彰显：尾联“归计未成留亦好”展现了陆游不同于传统迁客骚人的豁达——面对“久客他乡、归计难成”的困境，他没有沉湎乡愁，而是从当下的乡村美景中寻得慰藉，体现了“以顺处逆”的人生智慧，这种态度贯穿其一生，成为他屡遭贬谪却始终坚守初心的精神支撑。

陆游早期诗风的典型见证：全诗语言质朴、白描传神、情感真挚，既无后期爱国诗的沉郁悲壮，也无豪放诗的激昂澎湃，却以“浅语写深情”的特质，展现了陆游早期“学梅尧臣简淡写实”的诗风，体现了其诗歌风格的多元性。

(四)与陆游其他作品的关联

与同期《度浮桥至南台》相比，两首诗均作于福建任职期间，均体现了“公务之余寻闲趣”的核心诉求——前者借浮桥壮景抒发“豪气在”的壮志，后者借乡村美景抒发“留亦好”的豁达，一刚一柔，互补展现了陆游早期仕途的复杂心境。

与晚年《游山西村》相比，两首诗均描绘了乡村的质朴美景与生活情趣，但《出县》侧重“避烦寻闲”的即时舒缓，《游山西村》则侧重“山重水复”后的人生顿悟，体现了陆游从早期到晚年对田园生活认知的深化。

与《平阳驿舍梅花》中“远来不负东皇意”的自勉相比，这首诗的“归计未成留亦好”更显豁达，从“不负使命”的进取转向“接纳当下”的从容，展现了陆游人生态度的丰富性。

宋代陆游《出县》总结

《出县》是陆游早期基层为官时的佳作，以“出县避烦”为线索，将公务之烦、乡村之闲、乡愁之释融为一体。全诗结构清晰、语言质朴、情感真挚，通过白描手法勾勒出清新自然的乡村图景，在对比中凸显心境的转变，既真实记录了基层官员的日常困境，也展现了诗人随遇而安的豁达人生态度。

这首诗的价值不仅在于艺术上的“以小见大、情景交融”，更在于其传递的精神力量——在繁杂的现实与未竟的理想之间，学会从当下的美好中寻得慰藉，以从容的心态面对人生的不确定性。这种精神与陆游一生的人生追求相呼应，也让诗歌跨越千年，仍能引发当代人对“忙与闲”“得与失”的思考。

若想进一步理解陆游早期仕途的心境与诗风演变，建议将此诗与《度浮桥至南台》《泛瑞安江风涛贴然》对比阅读，感受其从“借景抒壮志”到“借景寻宁静”的情感脉络，以及早期诗风“质朴中见真情、平淡中藏智慧”的鲜明特点。